女教徒

在18世纪的法国，一个女孩(苏珊娜·西蒙宁)被迫违背自己的意愿宣誓成为一名修女。三位母亲的上级(莫尼夫人，圣克里斯汀修女和谢尔夫人)对待她的方式完全不同，从母性关怀，虐待狂迫害，到女同性恋的欲望。苏珊娜的美德给每个人带来灾难，这是对启蒙哲学家丹尼斯·狄德罗对宗教滥用的猛烈抨击的忠实改编。朱朱发表短评：在18世纪的法国，一个女孩(苏珊娜·西蒙宁)被迫违背自己的意愿宣誓成为一名修女。三位母亲的上级(莫尼夫人，圣克里斯汀修女和谢尔夫人)对待她的方式完全不同，从母性关怀，虐待狂迫害，到女同性恋的欲望。苏珊娜的美德给每个人带来灾难，这是对启蒙哲学家丹尼斯·狄德罗对宗教滥用的猛烈抨击的忠实改编。【2021-11-22】机智的垃圾箱发表短评：忏悔戏和《乡村牧师日记》的栅栏构图一致，但里维特把握人物走位与摄影机运动的关系非常独到。【2021-11-21】阿头发表短评：7【2021-11-17】装老阿姨的少年发表短评：是有待于二次观看的电影。但是又因为过于压抑我不敢再看第二次。【2021-11-11】记不住密码发表短评：呃，被抛弃的少女的一生……【2021-10-09】Bricoleur发表短评：地狱就藏在里维特的空间之中，恶魔从中探出肆意拉扯卡里娜。前两幕的叙事特征仿佛BwO，情节/结构被剥去，只剩下流动在话语和运动中的matter of facts。We only know our own sufferings.【2021-09-21】苏皮发表短评：最后五分钟真是醍醐灌顶【2021-09-19】头套薅一地发表短评：牛，拍得好妖啊【2021-09-17】Nemesis发表短评：虽不喜欢神神叨叨的里维特，但这部例外【2021-09-11】发表短评：逃出修道院以后拍得太赶了，拉到三小时合理。安娜安娜安娜如果说戈达尔拍安娜的镜头是恋人间爱与恨的凝视，里维特则像个长辈把安娜的魅力完全展现在影像中，纯洁又迷茫。蓝光修复后色彩非常好【2021-09-06】迷宫Vam.发表短评：+【2021-08-25】Molimoli转圈圈发表短评：终其一生 只献祭给自己。【2021-08-21】FIR Odes发表短评：《女教徒》和《修女乔安娜》两部都有异曲同工之妙，把人的欲望看作是附魔，并持续不断地与之作出抗争。只不过《女教徒》里修女的欲望是直接而具像化的，《修女乔安娜》则说而不破，隐晦地用撒旦附身乔安娜后的种种怪象隐喻人的失常。【2021-08-18】水泥脑袋发表短评：字幕制作者的法语可能是小猫教的【2021-07-17】麻麻睇发表短评：宗教力量通过禁锢肉体从而控制灵魂。然而灵魂这玩意看不见摸不着，觅着空当就会教唆叛变。任我待你如初恋，可身体很诚实吖。构图考究运镜流畅，多重视角构建了不同年代的贞德。个人意愿的对立面是不容置噱的父权。阳光底下的罪恶是公开的秘密，唯有学会忍受冷血残暴的折磨。不知道是字幕翻译还是剪辑的原因，当中有几段戏没太看明白。苏珊娜从禁闭室出来装见同侪，后者一语不发似乎突然暴毙，而后升堂公审；另一段是苏隔墙向神父告解，言语间夹杂着外出与男性夜宿，好像育有的子嗣还夭折了。【2021-07-10】后半球发表短评：3.5【2021-06-27】罂粟和记忆发表短评：里维特第二部长片。在声音处理上更进一步：更加大胆的环境音，还有鼓点等非旋律音乐；并且在辅助叙事的作用之外，声音本身有了其功效：环境杂音消弱了人声的意义，正如同其中混杂着的宗教话术，我们无需逐词理解而据其形式便能了解大概。这种噪音对人声的消解将在《Out 1》里达到极致…大量中景，既复刻了一定的疏离又强调了逼仄感。室内各处近似牢笼的鉄栅栏借指、替代了女修道院的围墙和紧闭的大门，同时在感官上围墙压得更近。突破闭锁的空间的，是三次转身逃离（极美的镜头）和最后窗口的纵身一跃。几次接近自由的瞬间同时也通向毁灭。还有狄德罗原着的超前性：不同修道院间的阶级分化（其中一些作为上流社会的复刻）；禁止与外界通信，内外的封闭、封锁，内部的迫害；既然默认了选择成为修女的自由，修道院内又为何牢笼重重【2021-06-14】匿名发表短评：很有宗教色彩【2021-06-13】Ms Cellophane发表短评：6/11/2021 女主好美。一个私生女（出身完全不是她的错）长得美又有音乐才华，可是母亲安排她进修道院居然已经是她最好的结局。不想当修女，打官司，换修道院，最后逃出来，结果发现外面的世界更加可怕，男人女人都想占她的便宜，最后只能一死了之。身为女人大概就是原罪吧。【2021-06-12】wangzhy发表短评：通过动作 走位传递塑造氛围做的真好 最后一跳 看清浊世而舍弃也有充分的铺垫【2021-06-11】