名侦探柯南:零的执行人

动画片    日本  2018  日语中字 

又名:名侦探柯南:零之执行人,名侦探柯南2018,DetectiveConan:ZerotheEnforcer,MeitanteiConan:ZeronoShikkônin,名侦探柯南剧场版2018

备注:HD

主演:高山南 山口胜平 山崎和佳奈 小山力也 

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整理:2023-05-02 22:05:54

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名侦探柯南:零的执行人剧情介绍

一场大规模的恐怖袭击,一个牵扯无数内幕的神秘组织,这个关乎整个东京的可怕计划即将拉开帷幕…首脑云集的东京峰会举办在即,会场突然发生超大规模的爆炸事件,不仅在现场发现行踪诡异的安室透,毛利小五郎更是惨遭陷害。面对最危险任务,最烧脑的推理,最艰难的博弈,柯南能否在迷雾中寻找到唯一的真相。按照惯例先说大背景:准高三党入狱前特地飞去台湾看,理科生文笔不佳,措辞不算精炼,也懒得写大纲了。如果有人想看吐槽这片子有多烂或者不喜欢啰嗦分析,主题谈论,出门左转即可。个人评价标准:一件事物有不同方面和观点,因为观点可以作为一个人是否成熟的因素和标准之一,所以,一部电影能体现出主题,能引发社会深度思考,或者能表达出相应的观点(无论我是否赞同,但不是和稀泥),对于我来说分数至少不会低,加上剩下还有一些表现形式的方面酌情评价综合分数。以下为正文,本文主观性较强(剧透预警):1.变化(1)主题(应该说是想表达的东西)不需要所有人去关注一个电影是否有主题,很多人看电影只是图个乐呵,但会有选择去关注的人。柯南电影的主题给我感觉是一个导演一类主题。儿玉导演注重体现人物之间的关系,山本导演注重人物个性,静野导演注重创新,所以柯南虽然一直是子供向的作品,儿玉时期还是将情感作为一个主要表达出来的主题,《迷宫的十字路口》新兰平和,《世纪末的魔术师》对家族的回忆与尊敬,山本时期是人物品质,《水平线上的阴谋》毛利大叔对感情的负责,《侦探们的镇魂歌》一行人的勇气。自M9票房低迷后,制作组逐渐将中心放在表达手法上,至少在《绀碧之棺》后主题这种东西就被淡化了,反复看也只是觉得在讲一个故事,静野时期也因为创新问题淡化主题和剧情合理性,具体就不举例子了,看过的人基本都能体会。今年立川导演的M22引出了“真相与正义”的一个主题,至少让我期待了一次。16年前的野泽尚写的M6剧本对世袭的讽刺引发了世人对社会的大角度思考,今年的主题可以从个人角度出发来思考。具体分为三点稍微展开说:a.真相与正义其实先一步主题曲歌词点过一下“虽然真相永远只有一个,正义却不是永远唯一的,而是无限的”,真相是事实,客观存在;正义是一种道德准则,每个人对此理解的有所不同。电影反应的亦是如此—— “谁也不伤害我,我也不伤害别人,就保护你,是不可能的。”“尽管如此,我还是想保护你。”降谷对于国家的守护和公安威严的捍卫,即使用的手段不是很人道,甚至对一些人造成伤害误解,却始终贯彻着保护国家和人民的这一个原则。他利用了很多人,但最后这些人基本安然无恙。犯人为了能让犯罪嫌疑人公正处置,也只是针对了一直在背后进行操作的公安,形式上做得不妥。在犯人眼里,公安没有让检查厅合法伸张正义,再加上涉及到国际问题,引发了M22的案件。公安的一次特殊处理,只是导火索。即使没有之前的导火索,犯人总有一天也要去伸张自己的正义。柯南对其正义的否定,否定在了为了正义轻视他人生命的行为。羽场的正义更接近“舍身取义”,自从他失去了替别人伸张正义的权利后,他气愤过,无奈过,他还是尽自己最大能力保护别人的贯彻正义的权利,最后也看清楚大局,希望凶手能停止报复。柯南作为寻找真相的人,找到凶手绳之以法或许在他身上有更大比重,电影全篇也比较强调这方面,以至于后来降谷调侃了一句“爱的力量真伟大”,但其实即使没有小兰陷入危机,柯南也不会白白看着一些人面临危险而不作为,只不过形式没有降谷那么“不正当”,也没有降谷那么强调守护。每个人对正义的理解不同,与其立场有一定关系。有时候,我们往往受限于所处立场中,但是最终做出选择的仍是我们自己,正如“安室透”不会因为要打工而不去救人,“波本”不会因为自己是组织成员而随便杀人或放任他人杀人。如果降谷不是公安,如果他有能力,我相信他也会伸张正义;因为他是公安,所以他同时选择捍卫公安,绕一大个弯子“走正规流程”办事。我们在思考选择中往往会考虑到所处立场甚至是站在所处立场,但正义这种道德标准是与我们的人格立场,即作为一个人的立场挂钩,不怎么会因为所处立场而动摇,只是有时候视角不同。正如在犯人眼里,公安的做法不正义;但从大局考虑,公安做的无可厚非。如果犯人知道公安隐瞒的是什么,或者从公安角度看整件事情,犯人会动手的几率并不大。我们思考的,是我们认为的正义(道德标准)是什么,如何在受限的条件下做出相对合理又合乎情理的选择,又或者是如何去体现,怎么守护心中的净土,这个是值得我们去思考的。这里应该会有人吐槽我年轻不懂世事这个问题,我确实是很年轻,可能懂得太少,但是我们可以做出我们的选择这点是没有问题的,只是随着年龄增大,我们经常要考虑后果,既然是选择了,可以抱怨,但必须接受后果。很多不能选择其实是因为无能力承担某些后果或为此付出的代价过大,以至于思维逐渐限制在框里面,说年轻人热血方刚也无不道理,但很多选择本无对错,考虑后果也是回到如何合理做出选择而已。b.程序正义和实质正义这个问题每一代人其实都有在讨论,M22其实是给出了实质正义的观点。公安在整个事件中或多或少都有违法,但是他们至少全程保护。对于普通人来说,或许程序正义是首选,但并不代表程序正义能够解决所有的不公。有程序就有透明度,可以被保护,这也是降谷选择正规途径立案的原因之一。程序正义在一定程度上是为了维护法律尊严,当法律没有用时,实质正义是能够选择的。东方快车谋杀案最终的结果是波洛保护了十几位共犯,因为被害人是无恶不作但是逍遥法外的人,波洛有保持沉默的权利,这便是一种实质正义,或许这并不合规矩,但这并非不公正。c.光和影立川导演在访谈时强调过真相与正义的关系是光和影,真相在明,正义在暗。光和暗在大众观念中是敌对的,但也正是因为有光才有暗,有暗才有影。因为有真相,才有发现存在不公,才会去伸张正义,正义的意义也得以存在。电影中各式各样的正义都还在各自贯彻下去,在真相背后的黑暗中。影背后的黑暗不可能完全除尽,但正义也不断在贯彻。(2)表现形式(低能剧透预警)柯南剧场版这几年基本上被诟病的地方就是表现形式,柯南逐渐超人化,动作戏霸屏等等。首先先说明一点,柯南电影表现形式的发展趋势是由青山,制作组和导演共同影响决定的,有些锅不应该只扣在导演身上。另外借一句话说:每部作品都有毛病,作品的评价高低是看这部作品是否有亮点及亮点的多少。儿玉导演时期的表现风格以写实为主,以至于让观众观影时有踏实的感觉。这是踏实,不代表这个时期的作品符合科学——M3的防弹眼镜问题不在于是否防弹而是柯南脖子能够突破子弹后坐力问题,M6最后的液体缓冲实质上会有多变因素,M7踩箭和高空接人。但是以上观众们在观看时并不会想到,至少在我学习物理之前,我是觉得合理的,M5的0.5gt*2=H也让人信服。在踏实的基础上,剧情的足够饱满,人与人之间的羁绊,使得儿玉的作品基本属于公认的经典。山本导演时期个人感觉是文戏出彩,武戏出戏。山本是一个尊重原著的导演,所以执导时期编剧的风格便明显显现出来。被称为推理最高峰的M9可以较为真实展现出山本导演的能力。同时,M9的票房低迷也使得制作组选择弱化推理,动作戏上线的表现手法。与其说动作片是从静野导演开始的,不如说是静野导演将其发扬光大。山本时期的柯南更注重将逻辑分散到细枝末节上(是逻辑不是推理,M9之后只能说是逻辑),使得有些事物前后呼应;但是高潮部分,印象深刻无非是好莱坞式的开飞机,彪滑板,高空跳塔打飞机,使得观众看时紧张,回想时更多有种遭雷劈的感觉。静野导演时期柯南经历了一个巨大背景转换,受众群体变化,因为日本人口问题,柯南受众基本上不再是未成年人,而是工薪族甚至再往上的阶级,加上日本人对于动作片的热爱和青山及制作组的要求(是的,青山也有票房要求),柯南超人化得以实现,完全步入好莱坞动作片时期。这个时期,柯南在很多方面有许多尝试和创新,例如添加成人元素,M14山本试水的白学现场,到静野时期可以找到各种大大小小的白学;间谍,军事各种主题搬出来;最明显的就是动作戏的夸张霸屏,柯南的滑板,足球,还有柯学重力,摩擦力。但是这些创新有个致命缺陷——破坏剧情合理性,为了要让一些元素保留,相比儿玉时期的融入,静野时期选择是强塞,让剧情有东一榔头西一棒槌的感觉。M19静野导演将重点放在动作戏和基德形象的创新上,使得后来出现了“向日葵原剧本只保留20%”的事件。立川导演今年的M22有向前三位导演致敬的成分,前期的文戏,人物之间的联系,还有最后的动作戏。但这部电影只体现了立川导演的风格和形式,只体现出分镜和演出能力,体现不出太多执导能力。接触过立川导演之前的一些作品都会发现立川非常注重光影变化,钟爱玻璃,下雨,日出日落,他负责的基本也是下雨,日出日落的场景(文底放图,自行体会)。因此说M22的分镜棒和画面精致度高,是因为立川导演本身擅长,这次的“光和影”主题体现也很充分。这次的动作戏和角色ooc上立川导演也比较克制,重力是存在的。但是不可能7年(柯南基本上7年换一次导演)都是玩这一套,所以风格和表现形式可以再深挖,有些能力也只有之后再体现了。高能剧透预警高能剧透预警高能剧透预警2.剧情首先先强调一点:预告片误导性很强,骗子组(柯和零)没有很大矛盾,真相和正义也没有形成完全对立。故事的导火线为降谷“杀”了犯人(检查厅的检察官)的合作者羽场二三一,使得犯人对公安的处理不满,认为公安没有贯彻自己认为的正义,就搞了一系列针对公安的网络攻击事件(包括开头爆炸)。爆炸自然要进行调查,但是因为是自爆所以很难被定性为刑事案件,于是就有了公安抓毛利这一茬,目的是让柯南出手调查此事,降谷则不用暴露身份,同时也试探柯南的能力。与此同时,公安也派出“合作者”律师橘境子把控毛利的案件。之后犯人为救毛利又引发了网络攻击,同时也策划最后控制卫星“天鹅”撞警视厅,让公安脸面扫地。犯人在最后实施犯罪时,被柯南和降谷抓到,同时羽场二三一出面(通过阿笠博士合成影像出现在警视厅,实际上人在博士家)防止事态进一步恶化。但是“天鹅”由于不可抗力原因没停下来,且预测撞到人们避难的博弈塔上,然后就是动作片柯学操作救人。接下来抠细节:(1)降谷海边打电话因为爆炸事故,公安上下基本忙疯了,降谷将近凌晨到人烟稀少的海边,用公用电话与风见交流(防窃听),同时也显示出降谷对于事件的定性和态度。对话即将结束之时,远方太阳升起(日出get),日夜不休的降谷也望向那道光芒。个人感觉有点指代降谷在暗,真相在明,光也有可能是希望的象征。(2)橘境子的光影变化,在橘境子通过玻璃望向外面时,有意无意告诉柯南公安是有“合作者”,同时在她脸上的光影也在移动变化,表明她作为一个“合作者”的复杂内心,这里包含着对公安,对毛利,对羽场种种不同的复杂态度和情感。(3)双向窃听骗子组的矛盾集中在相互利用这一点上。降谷窃听柯南,柯南窃听风见,两者都用了不是很“正当”的方式来获取情报,这里体现了实质正义。降谷出于公安的身份,在知道风见被窃听之后,尽快且在柯南面前揭穿,尤其是将正在开会的风见叫出来撂倒,拿出窃听器,然后训斥,体现出作为一个公安上司的威严(虽然黑了一波);柯南则是以合作为由揭穿的,因为他知道降谷窃听他是为了找到犯人,便将计就计,揭穿后与其合作。这里制作组很用心,将两个人的不同立场和态度看法展现了出来。(4)透梓逛超市除了扫地和片尾送三明治,这是降谷少数以“安室透”身份出场。从透梓几句对话中体现了安室关心周围人,温柔的性格,这也是降谷本人较为真实的性格,降风对话也体现出作为公安为达到走正规途径的目的会伤害到一些人的情况。人格和做法之间并不会矛盾,说到底是一种合理的选择。(5)正义的讨论这里信息量爆炸,可能个人能力还有限,尽能力解读一下。犯人即日下部检察官对于降谷安排羽场在警视厅楼顶(日下部准备让卫星降落的地方)与其对话很不满,认为公安为了目的不惜一切代价,包括人命,却马上被柯南和降谷给否定了,羽场其实在博士家,而正义的贯彻从来不是以生命作为代价的(个人认为这其实是从作为一个人的人格立场提出的),这也是羽场二三一即使被捕也迟迟不肯将日下部供出的原因。同时,橘境子发现公安一直在利用她,甚至她的生活走向都是在公安的左右下的,要求个人独立,公安最终与她解除关系,并保证一直会派人保护其生命安全。(这一段其实很难有一个很合理的解读,因为当公安将羽场二三一的信息交给橘境子时,橘境子意识到可能爱上羽场也是公安控制的,因此并没有接受公安给的地址便离开)。我的解读认为是公安贯彻正义确实是利用伤害了一些人,从大局上是无伤大雅,但是从橘境子个人角度出发,她的人生有一段时光人权并不在自己手上。可能我的感受还不够深,应该阅历再高一点才能更好地解读吧。(6)我的恋人这一段都在网上被炒疯了,在降谷调侃柯南“爱的力量”时,被反问“安室先生有女朋友吗?”这里安室稍微犹豫了一下(面部表情及其丰富,这里不描述了),回答到“我的恋人是这个国家”后马上发动引擎。可能青山说的悲壮体现在降谷真的爱国这上面。虽然这句台词很中二,但是用在一个动漫电影里确实是用的恰到好处,它确实体现了降谷(作为一个混血)对于日本这个国家的热爱。比起吐槽,更多是一种感动。(7)足球撞卫星这里其实作为动作片没啥好说的,但是强调一下,这次剧场版有重力,总体情结夸张程度不及M18的十分之一,而且这个场景我个人觉得并没有怎么将舞台挪到太空,主要是将坠落的卫星打偏有点柯学操作,柯南没有升天,没有升天,没有升天!下面吐槽一下(1)哀酱微OOC虽说灰原哀并非完全冷冰冰,但是这次人设并非完全符合原著吧。至少看到降谷,你就算不记得对方叫“安室透”,也没必要吞吞吐吐,对方可是之前一直追杀你的“波本”。其他设定有点可爱,总体来说人设崩的不是很厉害。(2)强塞笑点因为这次讲的是公安,所以剧情总体来说很灰暗(个人认为有一定阅历的初中生是能看懂的,初中以下不好说,所以台湾这次只放带字幕的日文原版也不是没有道理),但是立川为了让剧情没那么严肃,突然插入一些笑点缓和。但是,插入得有点刻意,至少我看了有种我要上厕所的感觉。(3)过度强调(中二)这应该是樱井的毛病了,樱井本身比较爱写一些灰色情节的剧本,但是往往在某些方面上比较中二。在橘境子在公安面前“呐喊”到失落离开时,公安强调了几次“一定要保护好,因为这才是公安。”恕我无能,个人感觉从一定角度上是想体现公安贯彻的正义,但是比起这点,强调多了就变成了喊口号(而且动漫还是理想了一点,我相信一个国家 执。法。内。部 不完全那么。根正苗红。)(4)2019 1412下一次剧场版为基德,感觉基德已经被过度消费了,就看看明年他再怎么假扮“新一”了(感觉剧本怎么都逃不出这点了),还有台湾基德粉的狂热把我这个透粉给吓得不轻。3.感想作为一个并不是第一批看柯南的人(毕竟年龄摆在那里),从很小时候仅仅只是喜欢(毕竟三岁用台式电脑看原版)到长大后因为这部作品对于人性的思考,每个角色对于周围人和自己所处环境的态度和选择,柯南倒是变成了不仅仅是情怀,更是一种生活。这也是我对比写了变化的原因。TV也好,剧场版也好,甚至OVA这些,有些东西确实无法再回到曾经大家口中所说的经典,但比起近期某些已经可以用粗制滥造骗粉丝情怀的作品,柯南确实还算良心,且始终对曾经每位读者和观众的人生有或大或小的影响。或许其中有些人憧憬过,失望过。我并不否认柯南作品质量在一定程度上下滑或者说不符合观众期望会更合理一点。我们可以吐槽,发表看法,但是作为理科生还是想扯一点哲学:事物是在不断地螺旋式上升发展,时代在变化,我们在变化,柯南这部作品也在不断变化着,它不可能因我们的想法而倒退,因为我们也不可能是当初的那个模样,所以我依旧会去期待,可能不一定符合我的想法的柯南。额,感觉写成四不像了,既没有平时议论文的客观,也没有写分析那样很深入,嫌啰嗦,写的不好什么的就喷吧,估计等我看到也是明年高考完之后了。 名侦探柯南:零的执行人相关链接: 动画 悬疑 

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